別緻 BEE

追求每天生活中一點別緻


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中英劇團的「相約星期二」與老教授探討生命和愛

看畢「相約星期二」,感覺就是,為什麼好友說她一直哭呢?

我反而笑的很多,鍾景輝教授 (King Sir) 的每句話,反在或多或少地勾起我一點笑意。 不過,在場的周圍也的確一直隱隱聽到大家的吸鼻聲。

就在中場後不久,前面的人從手袋裡翻出一包紙巾,向身邊的正坐在我前頭的女仕遞過去。
而我,就在慕理教授死前,跟明哲那些相約的星期二;那老教授人生最後一次在生相約的星期二時;我眼角也失守了;大顆眼淚熱辣辣的滾了出來,流過我那牽著的仍然在笑的嘴角。

慕里教授由一開始就對他的學生明哲說過:「我們要瞭解死亡,可是,重點卻不在於死亡,而是在瞭解上。」這句話牽起了整個劇帶出的意題;我們的人生不是在為悲愴那總會出現的死亡,而是應該瞭解它的意義,就在它的來臨前,好好地善待那因它而來為它而終的——生命。

瞭解了,就不再害怕,再不驚懼;無論是什麼時候要來,心裡已經備好,備好的意思,就在死亡只不過是一段旅程的終結;旅程最重要的不是要走多少的路,而卻是當 中有沒有見過最好的風景,體驗過最親切的民情,交過最知音的知己好友。 換言之,只要精彩過,何時要轉入新旅程,又何妨呢!

教授:「只要你 還是在前進著,誰又會希罕重回到從前去;少年時代真的那麼好嗎?那總是會搞出一大堆問題來,小小的事情自己都不能掌握得好,卻惹來大堆煩惱!可是,我們從 當中走過就能學會。拒絕接受老是很辛苦的,像跟自己進行角力拉据……落葉是在活到生命盡頭,才能綻放出最燦爛的色彩。」

「你知道窗外有什麼嗎?我雖然不能走動,但我卻能從窗看到外面的花、看到青草地、看到芙蓉樹;可是你呢?明哲,在這裡走過十幾次,卻還沒好好看過它們。」正在暴跳如雷的明哲如醍醐灌頂。

我也是,那天好友 Elsa來訪,讚美我辦公室外望出去香港公園一片青蔥,眺望維多利亞山頂,那裡有我很美很甜蜜的浪漫回憶;可是,我又曾有多少時候回頭在我背面的窗望出去,享受一下?

我們整天只管著營營役役,一頭栽入忙忙忙,整天盲盲盲的過活;然後把所有事看成世界末日,統統都不稱心、不如意,生活又黑又灰沉,生命變成負擔。 死重的負纍,把我們都壓得頭再抬不起,心眼也盲。

沒想過要去給愛,也不能算在愛中,更不懂得去享受被愛。

慕里教授說:「人生的喪禮很可悲;此悲非為失去一個生命的悲哀,而是那個人在死了後才能知道他在他在曾經愛過的人們心裡有多重要,死了躺在那裡才能收到人們 給他的讚美;可是他死了,根本就聽不到。」所以,為愛的人而愛,為愛的人坦白所愛,為他人於自己投放過的愛而感謝讚美,珍惜還能有能力去愛,有能力去感受 愛,作個小小愛的行動回報、說句感謝愛的說話……其實,也都需要及時。

教授:「……當我再不能聽,而你再不能說話的時候,我們又該如何去溝通?其實很簡單,只要我手去緊握著你手,讓愛我們身體中對流而過……」感受;其實甚至不一定是用嘴巴說,或是用耳朵聽。

慕里教授說:「我要在最後的歲月,請所有人給我提議墓誌銘……」

我 們中國人的墓碑好像沒什麼「墓誌銘」,有時看電影,會見到男的慨嘆所愛的人最終沒有得到認可名份,而給她在墓碑上補一個。又或為最心愛的人墓碑上加幾個 字,以表示終生愛戀的証明;可是這些都不能算是墓誌銘,而且也許都不是被葬在那裡的死人想要記的。那麼,我將來的墓前又能不能有一句墓誌銘;而我又應該想 寫什麼? 不急不急,或許就從今日開始,留意自己那些倏然而至的靈感,徜若還趕得及在我轉入另一旅程前想到,我也會希望我可以擁有一句簡潔但又能完美地道出我這一生 其實相當不枉。

明哲最初害怕讓太太雅琳跟教授相見:「一個人同時愛上兩個人,如何能讓這兩個人相處對話?一個是一直保存著最原初善美的我,一個是現在我要為生活而扮演大家想見到的我;一對話就會發現這兩個我根本就不是同一個人,這可是個欺騙!」

可是,最終雅琳都跟教授見了面,雅琳還溫柔地為教授唱歌,教授全心全意去感受歌裡的愛——因為愛就能融化一切衝突;因為雅琳愛明哲而愛及教授,同樣教授因為愛明哲而愛及雅琳;他們都在那一刻,融和了在彼此的愛之中。

我們每個人的生命中都存在很多種不同的愛,我從來不贊成將愛去分類;中文字再博大字彙再多,還是蓋不及所有的愛。與其將其標籤分類,倒不如單純地愛就是愛,根本不必細分多寡輕重;愛就說愛,每一刻你想到哪個愛的人,就是愛;去告訴祂、他、她、牠、它;你的愛!

在明哲知道是時候最後告別教授時,他說:「我真的不懂怎去說再見!」教授答:「我們用這個方法吧——說愛你!」「愛你!」

教授:「我們要努力為人締造難忘的快樂回憶,離去不是離去,而是永恆活在每一個我們曾經重視過和關愛過的人們心裡。」施予就是活著!他對明哲說:「以後每個星期二,你還可以來嗎?不過,要帶上一張氈,一份外賣。沒錯,我是說不到的了;可是,我在聽!」

教授:「明哲,人生最美妙之處就是當你很努力地迎合它的安排時,它會以你絕不能預想的方式來回饋你,為你帶來驚喜。」這就是不怨命,以最消極但其實也同時最積極的方式去面對人生,任何旅途上的重重困難,在跨過一重又一重困難時,美好藍天就在前面。

別枉過了人生,讓其精彩璀燦;而且,必須充滿著愛。

(注:以上慕里教授與明哲的對話,是筆者以觀眾所聽過後憑記憶及理解而記述;意記而非字記,如有出入,請見諒!)


後注:這文原記於 http://bgibee.blogspot.hk/ 2010年6月11日 星期五


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iStage 的大報復

說的是今日葵青的黑盒劇場 iStage 作品《大報復》。

很多人認為小劇場很多都是試驗性質,場地小空間小,場景一定不會講究;甚至認為這些都是小劇團作品,不夠卡士;就斷論都是沒什麼瞄頭的作品。

但小劇場是我偏愛的,由中英劇團當年的「波老道實驗室」開始,我就對這種小實驗劇場有了一種特別的感覺。

實驗,沒錯有種當白老鼠的錯覺;但何妨?這不入口,不影響性命安危的!在大劇院買票進場的,不見得每齣都拍案別絕;對不?!小本經營,只要是班底質素好,就能形成是一個創意或創新性高的作品。

當然,我有時也喜歡大劇團大舞台的劇目;那些,我比較會帶著更高的期望——華麗別致的衣飾,細膩的、有深意故事,機關多變舞台設計……等等等等。

但對於小劇場,我希望得到的,是拳拳到肉的感覺——輕快明朗的劇本節奏、簡單直接生活化的台詞、坦率簡潔但多功能的佈景。因為作為一個觀眾,小劇場座椅空間不舒適啊!可是,視線範圍是那麼清析那麼接近,聽的對話都是那麼真實相近。

導演劉浩翔,很擅於處理小劇場;我不是說他對於大製作不擅長,而是底從「波老道實驗室」他自編自演自彈自唱的「相聚21克」時,已經對他所編的那種人性之間的告白,有一種特別鍾愛。現代化的、都市的、顯白的、精警的;就像隨時在身邊發生著的小故事

《大報復》是一個認為得不到家庭的愛、不擅於社交、樣子不討好、沒事業的中女,覺得生活無望生無可戀,決定尋死。因為是一個追求完美的性格,就在尋死前編排好死亡的每個小節,包括為每一個人留下一封遺書,指責收信人對她的不好,以作為一種報復。

誰知世事難料,就在編訂為的尋死的那個平安夜;出現了點意外,她重遇曾經勉為其難地拍拖兩個月,但當中毫無戀愛感覺的前男友,大家在各懷心事中喝了幾杯,一覺醒來,這男竟然同睡了一床,而且還錯過了自殺的編程。這真糟糕,那些遺書都已經在前一天叫速遞送出去了;換言之,被指責的名單裡,包括包租婆、唯一的好朋友、妹妹、哥哥、還有媽媽;都收到了信,自然就以為她已自殺死了;但她沒死呀,只好面對著承擔這些被她指責的人,就她的報復而反報復了。

劇一開始,女主角就說自己已死,是靈魂向觀眾介紹身後在哭得呼天搶地的家人。刻意誤導觀眾在之後一段時間都打著個大問號,故事就由女主角說自己未自殺,但已在計劃自殺的時候展開。可是直到完場時,女主角其實還是在生時。在尾段導演還刻意安排一個轉場景中,她的一家人抬著棺前行 (棺是利用台中一張黑長檯,作為演變,有時它演繹著家裡餐檯,又演繹成女主角醒來發現睡在前男友側的睡床,也演繹了一口棺材。) 小劇場,燈光、音響都得要精準,丁點的瑕玼都難逃觀眾法眼。這劇場口多,穿梭場景與場景中,是戲院門外、小窩裡、媽媽家、酒吧……都靠一檯四椅變化著;這時,燈光就是最大的幫助。

因為報復,在準備遺書時,充滿自己的對人生的要求是怎樣的聖潔與高貴;相反媽媽偏心大哥和妹妹的愛,對她的漠視,偽善,無知;哥哥隱藏同性戀而不敢向母親大人表白為視作無膽與虛偽;妹妹終日只靠男友生活……統統都是不對。甚至包租婆對她的刻薄言語;好友對音樂的零天份;她無意間揭發前男友的女友一腳踏兩船的秘密;通通都是她認為生活中不能容的,而成為她報復信的內容。

在沒有依期死去,並得知世上也並非無人關心的新感受時,她選擇面對承受;殊猜不到這「遺書」竟然變成「幸福要多行一步」的改變;換來的是母女間的坦言交心,哥哥受到感動決定一步步讓家人接受自己的另一半,妹妹積極的找工作開展事業,好友被醍醐灌頂決定出國尋找名師認真學好音樂,前男友對她的關愛……令她重新感受人間有情,對自己理想重拾信心。

這故事背景與人物都什麼特別,平凡的人,平凡的家庭;也因為這種平凡,我們很容易共鳴,周遭就總有些這樣的人;總認為所有都不了解他,其實他從來沒打算過讓人了解。很高興藍藍每次看罷一個劇都會跟我討論;她說:「與家人,尤其與媽媽的溝通都是一種長久的習慣關係,作為父母不要祈求子女在長大後忽然好喜歡跟父母討論事情。」

劇裡用報復信擬作單向的溝通,主角用到自殺才敢向家人表白心裡所想,是那麼的竭斯底里呢。人總強調渴望被愛,等愛,不如走出第一步,去愛身邊的人,他們不懂回應,就一步一步教曉對方去釋放出愛,用不上動軏以性命去單向要脅;因為,自殺,生命結束,幸福終於來到,卻已無福消受;這才是對自己最大的報復。

 

 


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男人老狗之狗唔狗得起2015

近年很少寫劇後感,是由於覺得自己劇齡30有餘;自覺對劇的感覺有點老態;又,近年藍藍觀劇已經很有自己一套感評,母女倆結伴看劇,劇後已經急不及待在吃茶車途談過興奮。作為一個媽媽,願以足矣,滿足感恩;很多時回到家裡坐下,已再無心寫感言。

再說,看著 iStage一班舞台劇好友辛勞的過程,也越來越了解現代觀眾都不易討好;一個能令我專心一意投入在裡面,出場沒有一個疑竇;就已經是一個很好的評語。

看《男人老狗2015 之狗唔狗得起》前,很努力回想十年前看中英劇團的演出;可是,沒幾多想得起來!幾位認識多年的演員,像袁富華、盧智燊、盧俊豪,甚至在後來才認識的海潮,我能記起的片段很少,而且有些可能是被混亂了其他的劇。(畢竟那年沒閒情逸致看劇,有時看了就轉頭忘得一乾二淨。)

男人老狗之狗唔狗得起 2002

男人老狗之狗唔狗得起 2002

巴士在公路故障停了,等另一班車,趕到場地一頭是汗;還好剛剛趕上要開場了。

好吧,就當全新一個劇看,就是!

劇中以幾隻流浪狗在後巷中,原本各不相干,冷冷淡淡的各自生活。可是這日來了頭新丁,叫豬豬。

豬豬是一隻由出生開始一直在主人家養尊處優,在人類家養的生活規條下成長;以懂得在報紙上大便而自豪。誰知一朝被主人遺棄到這後巷,面對完全陌生的惡劣環境下,要勇敢面對前途,挑戰著每日生活上的改變。那幾隻原先就住在這後巷的流浪犬,因為豬豬的加入,生活也出現了大變化;因為豬豬的樂天豁達,雖或可形容為天真;但也敲起了眾流浪狗心底一份追尋狗生意義的追尋。

就在一夜,月光與遠處狗吠聲中;豬豬與其他流浪狗都受到不同程度的召喚感應。於是牠們下定決心一起出發,去追尋這個「對面岸」的理想。於是,大家幾經艱苦,排眾難,結果有的真的不顧一切抵達對面岸,有的去到某一點覺得既然已經經歷過,那就夠了,靜靜回到原先處去。

對面岸是一種追求的代號,整個劇都將流浪狗托身在流浪漢的視覺上,雖然沒有「狗樣」可是卻很自然地讓觀眾隨著演員而進入那「可能是狗,可能是人;時而時狗,時而是人;可能久不久是狗,可能久不久是人…」狗和人合在一身;說的故事套用在流浪狗上,也同時在說流浪漢的故事;甚至其實也在說著我和你的故事;當然說的不是躺在後巷的爛箱爛紙皮的事情上。

人的生活,在一些狀況下也一如流浪漢一樣,無家可歸;這個家是指心裡安定之所。日日忙與盲,日日只麻木地為生活而活;有的心靈無托,就寄情各樣的占卜命卦古怪預知,只求探知未未,希冀將來能出現使者把自己從死寂的生活救出。劇中名為富學士的瘋狗,精神出了點問題的流浪狗;正是演繹著這號人物。被街坊老伯鎖在這後巷裡養著,每日會給這隻名為老史的老狗送盒飯和一小瓶孖蒸酒,為的就只是每日跟牠談談話;是一個都市裡的寂寞老人與狗的剪影。

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最愛四處留種,四處宣揚自己魅力無邊的阿靚是隻有蝴蝶犬種的混種狗;自以滿街都有他的後代為榮。這種人不必多說,都市中還少了這種無時無刻認為自己是萬人迷的嗎?陀地老粗惡霸,四處收「靚」結集地方勢力,其實只是利用小天聰應付生活,謀取社群崇拜;這號人物我們身邊都認識不少,甚至我們偶爾都會充任其一。不過大多數人和大多數時間,都會像劇中的另一頭名叫大力的什種唐狗一樣,勤奮工作,忠誠為我們那日出而作日入而息的沉悶勞動生活而活。

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我們對人生都或多或少有一種追尋的迷思,劇中月光中不知的遠處吠聲中:「快來跟大隊去對面岸」這種召喚,也同樣是隱在我們的日常生活中;那管是安居樂業、自由民主、置業上樓、發展事業、發一筆橫財……還是尋得愛侶,或是環遊世界嘆一嘆。

追尋——無論是什麼年紀,什麼類型的人,什麼性格;只需要某一天遇上某個訊號,應對上了內心深處那觸動點,我們也許都會像牠們一樣;動身,去!

同樣,有些人會因此尋到了,過了對岸;有些在海邊踫上煙花,打消了原意,見過了,又回去了;畢竟每個人在人生的每個路口都有自己的決定,都會忽然改變決定。

這場是這劇最後一場,觀眾分享時段都問到了這劇是否目標在暗喻2014城中的政治大事?像煙花是否代表維穩?流浪狗是否暗喻佔中時期的民情?

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我個人沒有這感覺,也許不單止這劇有十年前十年後在心中暗比較;也因為很多劇都總會在不同年代裡演繹時都會套上一些當時的一些熱題。我會採較單純的看這劇;生活難,做男人更難,抗爭需要勇氣,但面對沒有追夢的人生可能需要更大的勇氣。

劇後遇上藝術總監鄭至芝 Gigi,她問及相對起之前她和劉浩翔也有份演出的 Dogs,感受又如何?

嗯!我竟然也沒有比對的感覺;愣了一下:「那劇太沉重,這劇是靈活的引起大家對人生中一些追尋的迷思;兩者除出都是人演出狗,我看不出有相同處。」

私心的,也偏愛這類一氣呵成,快板子,對話精闢,肢體動作利落的表現。舞台設計豪華一派固然吸引我,簡約但有心思,在看似無可變化卻暗又生出意想不到的變動,也是我最欣賞的。一個1小時30分鐘的舞台劇,不斷讓觀眾笑;就已經太值回票價。

要是這劇再有緣重演,我必大力推薦給一眾家有愛犬的好友!

界

 


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中英劇團的《海倫.凱勒》

近這半年,我看了好多齣舞台劇。可是,事忙困身,好多時都趕著去,看完趕著走;頂多只能拍張「打卡」照。劇評或劇感,跟藍藍討論完,已經再沒時間好好坐下打稿。

今日看中英劇團「海倫.凱勒」,對劇的確有一定期望——對中英劇團的作品,還是存有一種特別的情意結;但近年因為當日認識的一班演員都各有發展,我工作時間的不穩定,有很多作品就是很想去看,有時也會因為撞期,或難以確定預期,只好放棄;又或許說,是只好隨緣。

這次當我見到中英劇團的《海倫.凱勒》宣傳海報一出,卻難掩期望;因為當中有好友演員鄭至芝參與,中英對這種劇的處理,也是我比較有信心的;兩者合成,我能不偏心嗎?!

可是,偏心還偏心;對於一個用作推薦一位從來沒有入過劇場看舞台劇的作品,還有一直都是從中英劇團作品為主培育長大的藍藍,笑言是我把她寵壞了,任何舞台劇,都讓她將中英的作品當水平標準來比較;在這些要求下,我對於中英做品還是有著比其他劇團作品更嚴格的期望——

這劇不單止依舊沒有讓我失望,整體評語,我只覺得需要說兩個字:「很好!」

好在哪裡?

台 景——打從一開始的佈置,精巧的傢俱;重點,不浮誇卻恰到好處。 Captain Keller 家的觀念都被呈現出來;但我會說,這些對於一個看了中英劇團作品的觀眾,並不足以取得讚賞;要特別給「讚」的是那個打水的地方——當凱倫摸 到了拉水桿,真真實實的水從那台景喉頭中流瀉出來,凱倫接觸到水,而認知了水這個名詞;也認知了每一樣東西都有它的名字——就是她發現了世界,發現了她能 透過觸感啟動她的學習,她與世界根本沒有隔閡。 水湧出來的一刻,很令人感動;拉出來的水,就像把觀眾的感情一下子也拉了出來,就是那刻,觀眾期待的結果就像那水,一如水銀瀉地。

海倫.凱勒1海倫.凱勒3

事實上這是一齣很精彩的舞台劇!

先 不要說由鍾景輝 (King SIr) 和古天農的作品當然有質素保証,選角的合適精準,上面提到的服飾佈景的精細巧究也 是難得。對於這種19世紀歐洲古裝,在香港舞台劇我所見過的服裝中,還是以中英作品下的最為精緻。今次我的眼睛總是停留在海倫媽媽身上,還有就是海倫身上的幾套孩子裙。

可是,要特別加讚的是演員和背後,一眾為凱倫.海勒這個,既盲且聾的角色做好,賦予的一份實在的感染力量,所付出的心力。

最後,不得不提的是,海倫跟現實中變了小魔王般的現代孩子並無異樣;原是溺愛而反變害了孩子的家長,非常老師卻遇四方阻力——形成三方的角力場面,這投射得準確有力。

誠意推薦給——有興趣探討野蠻孩子如何被產生,以及不想自己變成怪獸家長的各位!

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【別緻話訪】對舞台藝術的熱情 – 鄭至芝

 

(後序)

近期跟 Gigi 的交往,變得很親厚;並不因為她成為了 Elton 劉浩翔的賢內助。

也不因為公司出任 iStage 劇團的市場推廣伙伴。

只因為跟她有原始的女人好談的無盡話題,我們性格很相近,都是爽一派;想到就說,說了就做,做好了打個哈哈,做不好,咕噥幾句,明日又去拼博。

欣賞她,是那份對世俗錢財的不屑,但嘴巴裡又卻不斷提醒自己每一步都是艱辛走來的步伐;正是嘴裡喊窮,腦裡只會想著如何讓自己沉浸在藝術中,多做一點,哪管那件事有沒收益。

我們說話,每隔幾句都會嘲自己笨。

我們愛藝術的,都笨,卻都可愛!

喜愛她這號女人,自然是偏心點。把她和正期待的 iStage 作品 「奪命追魂 CALL」 提前,插了隊。

無它,Gigi 和我的辦公室結合,能令我信心大增。  今次的影片拍得我比前好多了吧,我是在進步中吧,不過,也是有賴背後攝影團隊給我很多意見呢。

 

此文原先於http://www.berspective.com 揭載,但2015年1月1日起,由於 Berspective 改版,別緻話訪停載 ;原文重記於這裡作紀錄。

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別緻話訪:對舞台藝術的熱情 – 鄭至芝


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太陽花造型氣球

朋友 iStage 的成立人之一——鄭至芝 Gigi; 獲「2012香港藝術發展獎」之藝術新秀戲劇獎。我有幸可以被邀到場分享她這個重要時刻。

聽過她丈夫 Elton 說過,她喜歡太陽花;於是也就請 Jeff 替我構思了束氣球花,送贈這位佳人。

這晚 Gigi 把頭髮梳到一旁,額前斜斜的長留海;高高的個子穿了短裙子和高跟鞋,顯得特別纖麗秀氣。

雖然她在台上答謝詞中,提到很多親人朋友眼中都認為「演戲的工作」是「做啲咁嘅工作」(注:廣東語中不屑,那麼看來不能賺錢的營生),舞台演藝的人都是很窮的;但是,她卻覺得很快樂很豐足,尤其是有幸有相同人生目標的丈夫 ——iStage 另一位成立人,導演劉浩翔 Elotn,並肩同行。

藝術人都要具備阿Q精神,都得要樂觀去令自己繼續向前。

我認識的 Gigi 很能具備太陽花的花語: 太陽花又名「死不了」,即是我們廣東人所說 「打不死」對所愛的都有決心、沉著氣的毅力,也代表著光明與熱烈;我相信這代表著 Gigi 對舞台藝術的一顆心。

我時時都說,「打不死」就是沒輸的條件。

祝願 Gigi 繼續用熱熾的心向著光明的演藝前途邁進!

2012藝術新秀戲劇獎鄭至芝

2012藝術新秀戲劇獎鄭至芝